香港金像奖，表达了它的价值观

Landy

回想客岁的香港片子金像奖，91岁的胡枫从薛家燕手中接过终身成绩奖时说︰「估唔到咁重，张家辉话『契爷，这个奖早该颁畀你』，我话所有嘢都要次序，我『序』有应得。」

吴镇宇担任「最佳男主角」的颁奖高朋，搞笑指片子界常常被指呈现「青黄不接」的环境，全由于有刘「青」云与「黄」秋生不绝接拍片子，只要两人不接戏，香港片子先有愿望。末了是刘青云凭《神探年夜战》夺得上届影帝殊荣。

第41届金像奖最佳男主角

胡枫和吴镇宇固然只是开顽笑，但「『序』有应得，青黄不接」已是多年来金像奖心照不宣的潜规矩，昨晚停止的第42届金像奖也不破例。

纵观今届金像奖提名名单，《白日之下》共得到16项提名，包含入围了最佳片子、最佳导演、最佳男主角、最佳女主角等重量级奖项，成为最多提名的片子。《年少日志》、《金手指》同样获12项提名排第二，而《命案》、《毒舌状师》则获10项提名排第三。

《白日之下》

本年的「最佳片子」和「最佳导演」，就跟上届一样是新旧导演之争。新晋导演有三个，分离是《毒舌状师》的吴炜伦，《白日之下》的简君晋和《年少日志》的卓亦谦，资深导演则是《命案》的郑保瑞和《金手指》的庄文强。

在「最佳男主角」奖项上，此前已获金像奖5届影帝梁朝伟凭借《金手指》中的精湛演技一如所料得到提名，与他一同角逐的还有初次入围「最佳男主角」的黄子华、林保怡、年夜鹏和卢镇业。此中黄子华和卢镇业都曾获「最佳男副角」提名，而林保怡和内地演员年夜鹏则是初次入围金像奖就得到影帝提名。

梁朝伟线上颁发获奖感言

「最佳女主角」提名呈相对年青化的趋向，除了有上届金像奖「最佳新演员」得主王丹妮凭《毒舌年夜状》获提名之外，亦有2016年金像奖「最佳新演员」得主，凭《白日之下》争影后殊荣的余香凝。今届还有音乐人跨界入围「最佳女主角」，包含女歌手谢安琪和DJ兼填词人钟雪莹，分离凭《4拍4家族》及《填词L》入围。另外，卫诗雅亦凭《不日成婚2》得到提名。故意思的是，五位入围女演员从未得到此奖。

最佳女主角余香凝

从获奖成果来看，《金手指》获奖数最多，共夺6奖，且险些席卷所有技术奖项（视觉后果、音响后果、服装造型、美术指示、拍照），《白日之下》和《命案》紧随厥后，均获3奖，年夜会对前者的演员演技赐与确定（男女副角、女主角），尔后者则在剪接、编剧和导演奖上夺魁。《年少日志》表示昏暗，终极仅由卓亦谦获「新晋导演」一奖。

由以上奖项散布可见，今届金像奖依旧维持「论资排辈」的给奖传统。庄文强的《金手指》四平八稳，代表了香港片子工业内部的审美尺度，是以得到技术奖项确定。

《金手指》

若以此逻辑去考量，梁朝伟之以是能六夺影帝，箇中症结照样在于其一向稳健的演出「技术」，而不是灵光乍现的超常施展（当然，信任许多人会感到《金手指》不是他的最佳表演），这恰正是其他入围者所欠缺的品德。

郑保瑞第三次提名金像奖最佳导演（前两次是《车手》和《智齿》），终极凭《命案》击败赛前年夜热点庄文强、简君晋和吴炜伦得奖（卓亦谦获新晋导演相称于退出角逐），也是他小我的第一座金像奖。

平心而论，郑导在《智齿》的导演技能可以说加倍凸起，然则昔时金像奖（第40届）为了纪念陈木胜导演的去世，把最佳片子和导演两个奖都给了《怒火》。

小我以为，今届金像奖最年夜的「不测惊喜」，便是《命案》在得到实至名归的最佳编剧（游乃海、李春晖）之外，还能再加一个最佳导演，也算是补充了郑导《智齿》的遗憾。

《白日之下》解脱了上届《公理回廊》16提中两小奖（新晋导演、最佳剪接）的为难逆境，得到三个紧张的演员奖项，亦相符片子在演员演技方面的凸起表示。此中，最佳男、女副角分离由初次入围的姜年夜卫和梁雍婷夺得。

姜年夜卫扮演的高龄院 友装疯卖傻，老 来只求安 身之所，赚人热泪，姜年夜卫从影70年，演绎此类弱势 脚色天然信手拈来。 而其他提名者，如吴慷仁、李尚正、谢君豪等亦是好戏之人，分外是吴慷仁，在《但愿人久长》里扮演逐渐朽迈的父亲，必要超过三个时期，举手投足都是戏，演技细腻感人，赢得举座彩。

《但愿人久长》

依照金像奖评比背后的纪律，年事轻轻（黄梓乐只是陪跑）、戏份不敷、非当地演员，很年夜概率会被资格老道又有演技的比下去。综合来看，姜年夜卫胜出可以说是最保险、也最遵照行业内「敬老」传统的尺度谜底。

代表年青一代的梁雍婷获最佳女副角，虽然为香港新生代演员带来愿望，但梁雍婷上一次获奖，已是第37届金像奖的「最佳新演员」。可想而知，在这中央她必要拍摄若干片子和剧集，积攒若干履历，历经若干艰辛，能力像本日如许再次获得金像奖的青睐。

本年的最佳女主角提名较往年相比竞争力不敷（也与短缺资深演员，整体年青化有关），五位入围女演员都短缺令人面前目今一亮的闪光点。在此情形下，现实就酿成了余香凝和王丹妮之争（两人都得到过最佳新演员）。

固然掉演员奖，《4拍4家族》和《填词L》分离得到「最佳原创片子音乐」和「最佳原创片子歌曲」奖，亦是年夜会对这两部「追梦」片子在致力推广粤语音乐/歌曲方面的确定与褒奖。

余香凝此前已凭《白日之下》于「第30届香港片子评论学会年夜奖」「香港片子导演会」上夺得最佳女演员奖，颁奖前夺魁的呼声极高，论资格、戏份、演技，显著较其他候选人更胜一筹，终极获奖亦是毫无悬念。不外，这也从侧面证实了，在被提名者程度差距不年夜的环境下，香港金像奖并不会如台湾金马奖那样时时时「剑走偏锋」，老是倾向于作出最平安和最保险的选择，此中也有部门涉及金像奖的投票与评比机制，这里就不多加赘述。

本届金像奖的另一个「不测」，是最佳片子花落《毒舌状师》，除了跟客岁《给十九岁的我》一样，在没有任何其他奖项，而零丁夺得最佳片子的作品，同时照样所有获奖片子之中香港和内地票房最高的（1.15亿港元，1.87亿人平易近币）。

外面上看，金像奖彷佛「可贵」地与观众的口胃爱好产生重合；然而，只要轻微相识影片背后最主要的制片及刊行商——安泰影片有限公司总裁江志强（人称「江老板」），很容易就会心识到，金像奖说到底照样一个与香港片子工业亲密相关的奖项，它的首要考量不是观众喜欢什么，憎恶什么，而是对付维持工业运作和成长有杰出进献的片子人和作品。

吴炜伦的《毒舌状师》能在港产片的疫后低潮期发明亿元票房神话，恰是由于导演捉住了香港正逐渐失去的公道和公理，并将它们装进充满各类不合常理桥段的律政片情势，提供应观众，让后者追随主人公的「逆权」之旅，在跌荡放诞升沉的戏剧性冲突之中纵情发泄，亦即导演视片子为观众消极、挫败、不满等实际情绪的宣泄渠道。

于是，重点就在《毒舌状师》获年夜奖决不是由于金像奖（终于）乐意斟酌观众的见地，或者说影片出现出的技能或欣赏性有多高（若以此尺度，无疑有更好选择），而是它应用观众情绪培养的票房胜利为整个片子工业带来的好处与振奋后果无远弗届。换言之，光是影片年夜卖对疫后香港片子界发生的提振作用这一点，便足够让有份介入评比的业内子士把手中一票投给它。

故此，我并分歧意坊间对《毒舌状师》仅获一奖作为抚慰的论调；正好相反，金像奖把最佳片子颁给《毒舌状师》，才是现现在香港片子工业代价观的集中体现。

颁奖仪式事后，或许更该关怀的是有获奖、没获奖的新导演、新演员——卓亦谦、谢咏欣（最佳新演员）、简君晋、黄梓乐、祝紫嫣......他们的下一部作品在哪里。